2023年3月例会　劇団青年座公演

春山秀夫

シェアハウスの大家

山本龍二

岩井富子

春山家の隣人

岩倉高子

長谷部弥生

シェアハウス管理会社の社員

佐野美幸

小池一男

住民／無職

若林久弥

高柳美穂

住民／キャバクラ勤務

宜野座万鈴

王(ワン) 晴(チン)

住民

ラブホテル清掃員

黒崎照

春山隆志

秀夫の息子

飲食店経営

逢笠恵祐

野沢至

シェアハウスの清掃員

伊東潤

高柳翔

美穂の息子

澁谷凜音

　青年座の芝居を毎回、楽しみにしている。

　東京で演劇担当記者になって４年ほど。３０代後半まで観劇の経験がほとんどなく、遅れを取り戻そうとジャンルを問わず、やみくもに舞台を見ている。ボロボロ涙が出る傑作もあれば、噴飯物の駄作も、皆目、理解できない不思議な作品もあったが、これまで十数本見てきた青年座の芝居にはハズレが１本もなかったことに気づいた。

　あまたの劇団の中でも青年座の芝居はなぜか心地よく、いつも何かが琴線に触れる魅力がある。その理由を自分なりに三つほど考えてみた。

　①まず、他の新劇の劇団に比べて外部の気鋭の劇作家（特に私と同世代の１９７０年代生まれ）が書き下ろした戯曲を積極的に上演していることだ。『真っ赤なＵＦＯ』（太田善也作）、『砂塵のニケ』（長田育恵作）、『残り火』（瀬戸山美咲作）、『ＤＮＡ』（中村ノブアキ作）、『ありがとサンキュー！』（松本哲也作）など市井の人々を描いた家族劇・群像劇が多く、共感できる人物を見つけやすかった。

　②次に、いかにも「らしい人物」がそろっている。これまでの舞台でミスキャストと感じた配役は一つも思い浮かばない。老若男女、あらゆる役柄にぴったり合う俳優が必ず見つかるのが青年座の強みだろう。

　③何より演出・演技が自然で、

品の良さが感じられることだ。演劇には様々なアプローチがあるのだろうが、料理に例えればごはんとみそ汁のような、食べ飽きがしない、まっとうな芝居を見せてくれるのが青年座の良さだと私は思っている。

　前置きが長くなった。１月２２～３１日にザ・ポケット（東京・中野）で上演された「シェアの法則」も、先に挙げた３要素を全て満たしており、青年座の老壮青のアンサンブルが遺憾なく発揮された群像劇だった。

　青年座研究所を卒業後、劇団「日穏―ｂｉｏｎ―」を主宰する岩瀬晶子の書き下ろし作を、青年座文芸部の須藤黄英が演出した。

　舞台は東京で築４０年の一軒家を改装したシェアハウス。住民から慕われていた家主の喜代子が入院し、喜代子の夫で税理士の秀夫（山本龍二）が代わりを務めることになった。だが、秀夫は妻の不在中に家賃の大幅値上げを住民たちに通告する。

　住民から「ギョロッとした目」と評されるコワモテで偏屈な秀夫を演じた山本をはじめ、世話好きな隣家のおばちゃん（岩倉高子）、心を閉ざした無職の中年男（若林久弥）、１０歳以上もサバを読んだキャバクラ嬢（尾身美詞）、不法滞在のまま働く中国人（黒崎照）、大会社を辞めた小劇団の役者（鹿野宗健）など、まさに青年座が誇る「らしい人物」のオンパレード。舞台に登場しない喜代子を含めた１２人の人物像と